HARMONIE CONDENSÉE

L’harmonie est un vaste sujet que je ne ferais que survoler dans ce chapitre, afin de vous donner les bases d’une compréhension de ce qui va suivre. J’en profite néanmoins pour remettre certaines choses à leur place.

L’harmonie n’est qu’un des paramètres constituants de la musique, beaucoup la travaille au détriment du reste, mais avant l’harmonie existait la mélodie et le rythme,  ne négligez jamais ni l’un ni l’autre, et si priorité il devait y avoir, le rythme serait, je vous l’assure en première place.

HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE

Schématiquement, l’harmonisation d’une gamme consiste à superposer des tierces sur chaque note qui la compose et ensuite à analyser le contenu des accords ainsi créés.

Voici la gamme de DO Majeur.

Une fois harmonisée

Il nous reste à analyser les accords

Le premier est donc constitué de DO- MI- SOL- SI 

-- MI est la tierce Majeure de DO

-- SOL est la quinte juste de DO

-- SI est la septième Majeure de DO

Nous avons donc un accord de DO septième Majeure ( C J)

Recherchez les suivants comme ci-dessus, je vous donne les solutions

-- Ré mineur septième ( D È)

-- Mi mineur septième ( E È)

-- Fa septième majeure ( F J)

-- Sol septième ( G 7)

-- La mineur septième ( A È)

-- Si mineur septième quinte bémol ( B à)

La gamme Majeure harmonisée nous donne donc :

CJ D -7 E-7 FJ G 7 A-7 B à

En généralisant ce résultat nous trouvons une « ossature harmonique » qui sera commune a toutes les gammes Majeures :

I J II-7 III-7 IV J V 7 VI-7 VII à

Quelle que soit la gamme Majeure que vous choisirez, son harmonisation sera la même, celle ci-dessus. L’harmonie est une gymnastique de l’esprit, entraînez vous à retrouver les accords d’une gamme dans d’autres tonalités, à retrouver à quelles gammes peut appartenir un accord donné.

La difficulté de l’harmonie ne réside pas dans la compréhension de ce qui précède, mais dans la connaissance des rapports entre les accords, un quasi rapport de pouvoir.

-- La tonalité est dominée par l’accord du 5^ème degré, c’est par lui qu’une

tonalité est identifiable, on le nomme “ DOMINANTE”.

-- Pour savoir dans quelle tonalité vous évoluez, recherchez les accords 7, ils

vous donneront une première indication qu’il faudra confirmer par la suite.

-- Le 5^ème degré prépare l’arrivée du 1^er degré, donc si votre accord 7 est suivi par un accord 7M situé une quarte au-dessus (ex : G7 va vers C 7M), votre première indication est confirmée .

-- Afin de dissiper un léger doute, regardez si votre 5^ème degré est précédé d’un 2 ^ème ou d’un 4 ^ème degré qui sont ses degrés de préparation (ex : Dm7 ou F7M va vers G7), si tel est le cas, plus de doute possible, votre tonalité est définie .

La conclusion des mouvements harmoniques, quelle qu’en soit la complexité, est sans surprise : le 1^er degré. C’est la loi de tension-résolution dont dépend toute la musique tonale, le fameux II-V-I en découle.

Nous avons vu les degrés les plus importants de la tonalité, les autres sont des degrés de substitution ou de mouvement.

-- Le 3 ^ème degré peut remplacer le 1^er

-- Le 7 ^ème degré peut remplacer le 5 ^ème

-- Le 6 ^ème degré peut remplacer le 1^er, c’est aussi le relatif mineur de la tonalité  : - Le relatif mineur est la tonalité mineure qui a le plus de notes communes avec une tonalité Majeure, il est situé 1ton 1/2 sous la tonique .

Ex : DO Majeur  Do- Ré- Mi- Fa- Sol- La- Si

LA mineur La- Si- Do- Ré- Mi- Fa- Sol#

La seule différence entre ces deux gammes est le Sol qui devient Sol# en LA mineur.

HARMONISATION DE LA GAMME MINEURE HARMONIQUE

Nous allons suivre le même cheminement que pour la gamme Majeure.

Voici la gamme de LA mineur harmonique

Une fois harmonisée

L’analyse des accords, que je vous laisse détailler, donne :

Aé Bà CT D Ñ E 7 FJ G#∂

L’ossature harmonique de la gamme mineure harmonique donnera

Ié IIà IIIT IV Ñ V 7 VIJ VII∂

Le rapport entre les degrés de la gamme mineure harmonique sera le même que dans la gamme Majeure.

HARMONISATION DE LA GAMME MINEURE MÉLODIQUE

Toujours le même cheminement que précédemment.

Voici la gamme de LA mineur mélodique

Une fois harmonisée

L’analyse des accords, que je vous laisse détailler, donne :

Aé Bà CT D 7 E 7 Fà G#à

L’ossature harmonique de la gamme mineure mélodique donnera

Ié IIà IIIT IV 7 V 7 VIà VIIà

L’opacité de l’harmonie, et la confusion qu’elle entraîne, sont certainement dues au fait qu’un accord peut appartenir à différentes tonalités. Voici un tableau récapitulatif des catégories d’accord par gamme.

Ces différentes appartenances impliquent que l’on peut jouer différentes gammes sur le même accord, c’est ce que l’on nomme les modes.

LES ENRICHISSEMENTS

Les enrichissements peuvent êtres considérés comme des tensions, ou plutôt comme des mouvements autour des notes constituantes d’un accord (Tonique,tierce, quinte, septième). Les enrichissements sont en fait toutes les notes de la gamme à laquelle appartient l’accord hormis celles qui le composent.

Concrètement, prenons l’accord de Do7, le cinquième degré de Fa Majeur.

-- Notes de la gamme : FA- Sol- La- Sib- Do- Ré- Mi

-- Notes de l’accord : Do- Mi- Sol- Sib

-- Les enrichissements de Do7 seront donc Ré- Fa- La

-- Ré est la neuvième de Do, Fa est la Onzième, et La est  la treizième

Selon la gamme à laquelle il appartient un accord n’aura pas les mêmes enrichissements :

Exemple : Do7 cinquième degré de Fa mineur harmonique

-- Notes de la gamme : Fa- Sol- Lab- Sib- Do- Réb- Mi

-- Notes de l’accord : Do- Mi- Sol- Sib

-- Les enrichissements de Do7 deviennent donc Réb- Fa- Lab

-- Réb est la neuvième bémol de Do, Fa est la onzième, Lab est la treizième bémol.

Ces notes sont des mouvements qui tendent vers celles qui composent l’accord, des tensions qui demandent à se résoudre. Le Jazz a fait de ces tensions des notes à part entière, n’oubliez pas pour autant la notion de mouvement dans l’harmonie, c’est ce qui la rend mélodique. Un accord n’est pas un amas de notes floues servant à accompagner, chaque note peut devenir mélodie, écoutez les pianistes pour vous en convaincre.

Tout le travail des accords sera basé sur ce postulat, la mélodie dans l’harmonie.

LES ALTÉRATIONS

Les altérations sont en fait des emprunts aux tonalités auxquelles un accord peut appartenir, elles interviennent souvent sur les accords 7 et concernent essentiellement les enrichissements ou la quinte.

Prenons quelques exemples sur un II- V- I en Do Majeur:

Dm7- G7- C7M

-- On peut trouver Dm7- G7b9- C7M, la neuvième bémol de Sol (Ab) ne fait pas partie de Do Majeur, c’est donc une altération, elle est empruntée à la tonalité de Do mineur harmonique ou G7 est aussi cinquième degré.

-- On peut trouver le II- V en Do mineur harmonique et la résolution en Do Majeur, comme dans“Night and day” par exemple, ce qui nous donne : Dm7b5- G7- C7M

-- L’altération peut intervenir sur le premier degré :

Dm7- G7- C7M#5, on considère ici le C7M#5 comme troisième degré de

La mineur harmonique.

Il existe une gamme où l’on retrouve toutes les altérations de l’accord 7, c’est la gamme mineure mélodique, le septième mode est appelé mode altéré. Il est vrai que le septième degré d’une gamme mineur mélodique est m7b5, mais grâce à une enharmonie (un même son qui peut avoir deux noms de notes, ex, Do# et Réb), il peut être considéré comme 7b5.

Prenons G7, son mode altéré sera la gamme de Lab mineur mélodique. Lab mineur mélodique se compose de

Ab Bb Cb Db Eb F G

Son harmonisation est

Ab é Bb Ñ CbT Db 7 Eb 7 Fà G à

Le Dob équivaut à un Si, la tierce de Sol, le nouvel accord ainsi crée nous donne, G  Cb (B)  Db F, le Gm7b5 devient G7b5. Le mode altéré se compose ainsi :

Tonique, 9b, 9#, 3ce, 5b (ou 11#), 5# (ou 13b), 7éme

C’est un mode dure à l’oreille car il inclut toutes les altérations de l’accord 7, il est donc très instable.

Toutes ces altérations sont faites soit pour accentuer la tension avant la résolution (sur l’accord 7), soit pour masquer la résolution (accord de Tonique).